Michael Praetorius (1571 - 1621): Christ ist erstanden a 4 voci. Pauline Graham, soprano; Catríona O’Leary, mezzosoprano e direzione; Jacek Wislocki, tenore; Mark Ennis, basso-baritono.
Categoria: canto
Un dolce tormento
Clément Janequin (c1485 - 1558): Il estoit une fillette, chanson a 4 voci (pubblicata nell’antologia Le Parangon des chansons, Livre 9, 1541, n. 14). Ensemble «Clément Janequin».
Il estoit une fillette
qui voulait scavoir le jeu d’amour.
Un jour qu’elle estoit seulette,
je luy en appris deux ou trois tours.
Après avoir senty le goust
elle me dit en soubzriant:
«Le premier coup me semble lour
mais la fin me semble friant».
Je luy dit «Vous me tentez»,
elle me dit «Recommencez!»
Je l’empoigne, je l’embrasse, je la fringue fort.
Elle crie «Ne cessez!»
Je lui dis «Vous me gastez,
Laissez moy, petite garce, vous avez grant tort».
Mais quand ce vint à sentir le doulx point
vous l’eussiez veu mouvoir si doulcement
que son las cueur luy tremble fort et poingt,
mais dieu merci c’estoit un doulx tourment.
La chanson del ‘500 ha una certa importanza anche per quanto riguarda la musica… strumentale. La quale per tutto il corso del Medioevo non aveva avuto una propria autonomia: gli strumenti erano sempre utilizzati di supporto al canto, raddoppiando le voci (questo avviene quando una voce e uno strumento eseguono la stessa melodia) oppure sostituendone qualcuna in caso di necessità. Poi, in epoca rinascimentale, alcuni strumentisti particolarmente abili (oggi diciamo virtuosi), segnatamente liutisti e clavicembalisti/organisti, cominciarono a trascrivere per il proprio strumento le chansons francesi più in voga: la prassi si diffuse un po’ dovunque — in Italia grazie a maestri come Francesco da Milano, liutista, e Andrea Gabrieli — dando inizio alla storia della musica strumentale vera e propria.
Alcune chansons trascritte per ensemble strumentale si trovano poi nel famoso Terzo Libriccino di musica (Danserye) pubblicato a Anversa nel 1551 da Tielman Susato, contenente un’ampia antologia di musiche per la danza; fra queste v’è appunto Il estoit une fillette di Janequin:
Tielman Susato (c1510/15 - c1570), da Janequin: Den VII Ronde: Il estoit une fillette eseguita da un quartetto di cromorni. Membri della Camerata Hungarica, dir. László Czidra.
Il cromorno, in italiano detto anche cornomuto torto, è uno strumento a ancia doppia incapsulata: appartiene dunque alla famiglia degli oboi.
Vigilate mecum
Johann Kuhnau (6 aprile 1660 - 1722): Tristis est anima mea, mottetto a 5 voci (c1705). Hodgson Singers, dir. Daniel Bara.
Tristis est anima mea usque ad mortem:
sustinete hic et vigilate mecum.
Iam videbitis turbam quæ circumdabit me.
Vos fugam capietis, et ego vadam immolari pro vobis.
Johann Sebastian Bach (1685 - 1750): Der Gerechte kömmt um, mottetto per coro e orchestra BWV C.08, rielaborazione del Tristis est di Kuhnau. English Baroque Soloists e Monteverdi Choir, dir. John Eliot Gardiner.
Der Gerechte kömmt um
und niemand ist, der es zu Herzen nehme,
und heilige Leute werden aufgerafft
und niemand achtet drauf.
Denn die Gerechten werden weggerafft
vor dem Unglück;
und die richtig vor sich gewandelt haben
kommen zum Frieden,
und ruhen in ihren Kammern.
Per il duca di Ferrara
Josquin des Prez (c1450 - 1521): Missa Hercules dux Ferrarie a 4 voci (pubblicata nel 1505); dedicata a Ercole I d’Este, duca di Ferrara. The Hilliard Ensemble, dir. Paul Hillier.
- Kyrie
Christe [0:58]
Kyrie II [1:59] - Gloria [2:58]
Qui tollis [4:49] - Credo [6:45]
Et incarnatus [9:27]
Et in Spiritum [11:21] - Sanctus [13:39]
Pleni sunt [14:52]
Hosanna [16:15]
Benedictus [17:21]
Hosanna ut supra [18:26] - Agnus Dei I [19:32]
Agnus Dei II [21:35]
Agnus Dei III [23:53]
Questa messa è ricordata come il primo (e il più celebre) esempio di composizione su soggetto cavato : Josquin ne ha ottenuto il tema principale associando il nome di una nota della solmisazione guidoniana a ciascuna delle vocali comprese nel titolo/dedica:
HEr–cU–lEs dUx FEr–rA–rI–E = rE–Ut–rE–Ut–rE–fA–mI–rE.
L’infinito
Sempre caro mi fu quest’ermo colle,
E questa siepe, che da tanta parte
Dell’ultimo orizzonte il guardo esclude.
Ma sedendo e mirando, interminati
Spazi di là da quella, e sovrumani
Silenzi, e profondissima quiete
Io nel pensier mi fingo; ove per poco
Il cor non si spaura. E come il vento
Odo stormir tra queste piante, io quello
Infinito silenzio a questa voce
Vo comparando: e mi sovvien l’eterno,
E le morte stagioni, e la presente
E viva, e il suon di lei. Così tra questa
Immensità s’annega il pensier mio:
E il naufragar m’è dolce in questo mare.
Gaetano Braga (1829 - 1907): L’infinito per voce, violoncello e pianoforte. Amor Lilia Perez, mezzosoprano; Galileo Di Ilio, violoncello; Giuseppe Sabatini, pianoforte.
Mario Castelnuovo-Tedesco (3 aprile 1895 - 1968): L’infinito per voce e pianoforte op. 22 (1921). Leonardo De Lisi, tenore; Anna Toccafondi, pianoforte.
Ut vigilemus
Jean Mouton (c1459 - 1522): Salva nos, Domine, vigilantes, mottetto a 6 voci (responsorio per Compieta; pubblicato postumo in Novum et insigne opus musicum, 1558, n. I:16). The Tallis Scholars, dir. Peter Phillips.
Salva nos, Domine, vigilantes
custodi nos dormientes
ut vigilemus cum Christo
et requiescamus in pace.
A tierras agenas
Francisco de Peñalosa (c1470 - 1° aprile 1528): A tierras agenas, villancico a 3 voci. Ensemble «Gilles Binchois».
A tierras agenas
¿quien me trajo a ellas?
Yo vivo penando
con tristes porfías;
las noches pensando
qué escriba los días
de lágrimas mías
mis cartas van llenas.
A tierras agenas
¿quien me trajo a ellas?
Cuido que me llaman a mi
Alonso Mudarra (c1510 - 1º aprile 1580): Si me llaman, a mi llaman, villancico. Raquel Andueza, soprano; Private Musicke, dir. Pierre Pitzl.
Si me llaman, a mi llaman,
que cuido que me llaman a mi.
Y en aquella sierra erguida,
cuido que me llaman a mi.
Llaman a la más garrida,
que cuido que me llaman a mi.
Penar, morir, arder, callar
Juan Hidalgo de Polanco (1614 - 31 marzo 1685): Sólo es querer, «tono humano» (canzone profana). Ensemble La Galanía: Raquel Andueza, soprano; Jesús Fernández Baena, tiorba; Pierre Pitzl, chitarra barocca.
Sólo es querer,
penar, morir, arder, callar,
no merecer y el tormento adorar.
¡Ay, que muero, que vivo, que anhelo!,
por el dulce vivir de que me muero.
Con tanto respeto adoran
mis retirados afectos,
que el propio dolor me asusta,
por ruido y no por tormento.
Callo, peno y no respiro,
y es que si respiro temo,
que aún lo que aliento postrado,
es ofensa del silencio.
Hasta el corazón suspende
todo vital movimiento,
porque su rumor no sienta,
la imagen que está en el pecho.
La carne è debole
Leonhard Paminger (29 marzo 1495 - 1567): In monte Oliveti, mottetto a 5 voci. Paminger-Ensemble.
In monte Oliveti orabat Jesus dicens:
Pater si fieri potest transeat a me calix iste.
Spiritus quidem promptus est caro autem infirma.
Verumtamen non sicut ego volo, sed sicut tu vis.
Pater, fiat voluntas tua.
Salmo 100
Nicolaus Bruhns (1665 - 29 marzo 1697): Jauchzet dem Herren, alle Welt, cantata per tenore, 2 violini, fagotto/violoncello e basso continuo. Raphael Höhn, tenore; Stéphanie Pfister e Sabine Stoffer, violini; Daniel Rosin, violoncello; Elina Albach, organo e clavicembalo.
Jauchzet dem Herren, alle Welt!
Dienet dem Herren mit Freuden;
kommt vor sein Angesichtt mit Frohlocken.
Erkennet, daß der Herre Gott ist.
Er hat uns gemacht
und nicht wir selbst
zu seinem Volk
und zu Schafen seiner Weide.
Gehet zu seinen Toren ein mit Danken,
zu seinen Vorhöfen mit Loben.
Danket ihm, lobet seinen Namen.
Denn der Herr ist freundlich,
und seine Gnade währet ewig
und seine Wahrheit für und für.
Jauchzet dem Herren, alle Welt!
Dienet dem Herren mit Freuden;
kommt vor sein Angesichtt mit Frohlocken.
Graves tesmoins des mes delices
Constantijn Huygens (1596 - 28 marzo 1687): Graves tesmoins, air de cour, n. 34 della raccolta Pathodia sacra et profana (1647). Cyril Auvity, tenore; Myriam Rignol, viola da gamba; Marie van Rhijn, organo.
Graves tesmoins de mes delices,
Chesnes touffus, beaux precipices,
Que j’ay veu tant d’estez,
Jaloux et glorieux de mes felicitez.
Adieu, deserts, puisqu’Amarante,
L’ingrate amante,
Ne gouste plus vos ombres ny ma voix,
Vous n’estes plus mes bois.
N’attendez plus que je me rende
Où autre que l’Amour m’entende:
La seule Echo me nuit,
Et l’ombre qu’il me faut c’est l’eternelle nuict.
Adieu, deserts…
Innsbruck addio
Heinrich Isaac (c1450 - 26 marzo 1517): Insbruch, ich muss dich lassen, Lied a 4 voci. Ensemble Phoenix Munich.
Insbruch, ich muss dich lassen,
ich fahr dahin mein Strassen
im fremde Land dahin.
Mein Freud ist mir genommen,
die ich nit weiß bekommen,
wo ich im Elend bin.
Groß Leid muss ich jetzt tragen,
das ich allein tu klagen
dem liebsten Buhlen mein
Ach Lieb, nun lass mich Armen
im Herzen dein Erbarmen
daß ich muss von dannen sein.
Mein Trost ob allen Weiben,
Dein tu ich ewig bleiben
stets treu, der Ehren fromm.
nun muss dich Gott bewahren,
in aller Tugend sparen,
bis daß ich wieder komm!
Super Dixit Maria
Hans Leo Hassler von Roseneck (1564 - 1612): Dixit Maria ad Angelum, mottetto a 4 voci (pubblicato in Cantiones sacrae, 1591, n. 7). The Cambridge Singers, dir. John Rutter.
Dixit Maria ad angelum:
Ecce ancilla Domini,
fiat mihi secundum verbum tuum.
Hassler: Missa super «Dixt Maria» a 4 voci (pubblicata in Missae quaternis, V, VI et VIII vocibus, 1599). Ensemble Vocal Européen, dir. Philippe Herreweghe.
- Kyrie
- Gloria
- Credo
- Sanctus – Benedictus
- Agnus Dei
Princesse des Espagnes
Claude Debussy (1862 - 25 marzo 1918): Madrid, mélodie (1879), testo di Alfred de Musset. Véronique Dietschy, soprano; Emmanuel Strosser, pianoforte.
Madrid, princesse des Espagnes,
Il court par tes mille campagnes
Bien des yeux bleus, bien des yeux noirs.
La blanche ville aux sérénades,
Il passe par tes promenades
Bien des petits pieds tous les soirs.
Madrid, Madrid, moi, je me raille
De tes dames à fine taille
Qui chaussent l’escarpin étroit;
Car j’en sais une par le monde
Que jamais ni brune ni blonde
N’ont valu le bout de son doigt!
Or si d’aventure on s’enquête
Qui m’a valu telle conquête,
C’est l’allure de mon cheval,
Un compliment sur sa mantille,
Puis des bonbons à la vanille
Par un beau soir de carnaval.
Berceuse bretonne
Elsa Respighi (nata Olivieri Sangiacomo; 24 marzo 1894 - 1996): Berceuse bretonne per soprano e pianoforte (1919). Selena Colombera, soprano; Ilaria Torresan, pianoforte.
A coté de ta mère
fais ton petit dodo
san savoir que ton père
s’en est allé sur l’eau.
La vague est en colère
et murmure la-la,
a coté de ta mère
fais dodo, mon p’tit gas.
Pour te bercer, je chante,
fais bien vite dodo,
car dans ma voix tremblante,
j’étouffe un long sanglot.
Quand la mer est méchante
mon cœur sonne le glas;
mais il faut que je chante,
fais dodo mon p’tit gas.
Si la douleur m’agite,
lorsque tu fais dodo,
c’est qu’un jour on se quitte
tu seras matelot.
Sur la mer maudite
un jour, tu t’enira,
ne grandis pas trop vite,
fais dodo, mon p’tit gas.
Lirum bililirum
Rossino Mantovano (attivo all’inizio del XVI secolo): Lirum bililirum, frottola a 4 voci. Ensemble Retrover.
Lirum bililirum bililirum
lirum lirum lirum,
De si soni la sordina.
Tu m’intendi ben, Pedrina,
Ma non già pel dovirum.
Lirum bililirum bililirum
lirum lirum lirum,
De si soni la sordina.
L’è ses agn che’t vo mi ben
E che’t son bon servidor,
Ma t’aspet che ‘l so ben
Ch’al fin sclopi per amor,
De non da plu tant dolor,
Tu sa ben che dis il virum.
Lirum…
Ta recordet quant t’me des
La tua fe si alegrament
E ch’a Ivagnel t’m giures
De volim per to servent,
Mi per litra incontinent
At resposi cum suspirum.
Lirum…
Quant apensi al temp passat
E che to servita indaren
Am doni desperat
Al demoni da l’inferum.
Masno maidi ques inverem
Em voi da te partirum.
Lirum…
Con pot mal soffri traitora
Che ch’si vivi disperat,
Dam audenza almac un hora
Che sero al tut pagat,
Fam un ferit e suglat
Del mio bon fidel servirum.
Lirum bililirum bililirum
lirum lirum lirum,
De si soni la sordina.
Dai manoscritti di Malta
Benigno Zerafa (1726 - 20 marzo 1804): Confitebor tibi Domine (Salmo 110). Maximilian Hinz, voce bianca; Tölzer Knabenchor, dir. Wolfgang Schady.
O res mirabilis
Francesco Gasparini (19 marzo 1661 - 22 marzo 1727): Panis angelicus, «Mottetto a Canto solo per l’Elevatione». Paola Crema, soprano; Deniel Perer, organo.
Panis angelicus
Fit panis hominum;
Dat panis coelicus
Figuris terminum:
O res mirabilis!
Manducat Dominum
Pauper, servus et humilis.
Messa del primo tono a otto voci
Stefano Bernardi detto il Moretto (18 marzo 1580 - 1637): Missa primi toni octo vocum (1630). Barockposaunen Consort Linz, Sankt Florianer Sängerknaben, dir. Franz Farnberger.
- Kyrie
- Gloria [1:32]
- Credo [4:17]
- Sanctus [9:33]
- Agnus Dei [11:93]
Musica per la sera
Joseph Gabriel Rheinberger (17 marzo 1839 - 1901): Abendlied, mottetto a 6 voci op. 69 n. 3 (1855). The Cambridge Singers.
Bleib bei uns,
denn es will Abend werden,
und der Tag hat sich geneiget.
Resta con noi, perché si fa sera e il giorno è ormai al tramonto.
(Luca 24:29; traduzione tedesca di Martin Lutero.)
Lo Stabat mater di Pergolesi
Giovanni Battista Draghi detto Pergolesi (1710 - 16 marzo 1736): Stabat mater per soprano, contralto e orchestra (1736). Silvia Frigato, soprano; Sara Mingardo, contralto; Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia, dir. Gianluca Capuano.
- Stabat mater dolorosa [0:28]
- Cujus animam gementem [4:39]
- O quam tristis et afflicta [6:41]
- Quae moerebat et dolebat [8:54]
- Quis est homo [11:11]
- Vidit suum dulcem natum [14:05]
- Eja mater fons amoris [17:27]
- Fac ut ardeat cor meum [19:20]
- Sancta mater, istud agas [21:38]
- Fac ut portem Christi mortem [26:39]
- Inflammatus et accensus [30:44]
- Quando corpus morietur [33:00]
Per chi voglia approfondire, ecco il contributo di Francesco Di Fortunato, davvero interessante:
A ventiquattro voci
Annibale Padovano (1527-15 marzo 1575): Messa a 24 voci, eseguita probabilmente in occasione delle nozze del duca Guglielmo V di Baviera con Renata di Lorena (1568). Huelgas Ensemble, dir. Paul van Nevel.
Versione con coro, 2 cornetti e trombone:
Versione con 3 parti vocali e 21 parti strumentali:
Guglielmo V di Baviera e Renata di Lorena
La Luna e gli insonni
Vic Nees (8 marzo 1936 - 14 marzo 2013): Liedjes voor de slapelozen (Canzoni per insonni, 1979) per coro e pianoforte su testo di Mieke Martens. Coro Laetare Musica, dir. Patrick Windmolders.
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Plena Luna, prima primadonna, abracadabra.
Moegelopen mensen in de straten, de winkels doen hun gouden deuren dicht. Meisjes die zich mooi willen praten in de bleke blos van lila neonlicht. Mannen die zo graag te veel beloven de avond naar hun beeld en hun gelijkenis. Gordijnen worden haastig dicht geschoven omdat het ondertussen alweer donker is. En de Maan hangt als een lichtreclame boven de huizen van de stad waar achter helverlichte ramen kinderen moe worden en mat. Vijf plus vier is negen, ik heb straf gekregen! Nijlpaarden en slingerapen. Mama, ik kan weer niet slapen! Plena Luna, prima primadonna, abracadabra. Slaap nu, mijn kleine jongen, het is al twintig over acht. De witte lammetjes sprongen al over ‘t beekje van de nacht. Honderd en één, ik laatje niet alleen. Honderd en twee, ga je met me mee? Honderd en drie, weet je wat ik zie? Honderd en vier, witte lammetjes hier. En eindelijk zijn ze stil blijven staan in het zilveren licht van de Maan. Slaap nu, mijn kleine jongen, hoor daar vertrekt weer een trein, die zal vannacht nog in Antwerpen zijn. Maar jij bent al veel te moe, doe je grote ogen nu maar toe. Honderd en één, ik laatje niet alleen. Waar is het programmablad, waar heb ik het gelaten? Thomas heeft weer straf gehad, je moet eens met hem praten want zo kan het echt niet meer! Er zal een nieuwe ijstijd komen, lees ik hier alweer een keer. En hij heeft zo’n vreemde dromen. Maar wat is het killig hier! Wil jij ook nog een kop thee? Nee, nee, ik heb liever een glas bier en kijk er is weer storing op teevee. En wat later op de radio, vanuit een godverlaten studio, begint de nieuwslezer aan het allerlaatste nieuws. De wereld zucht van zorgen, het weerbericht voor morgen. Ochtendnevel en mist, westenwind en regenvlagen. Een vermoorde journalist, de onrust van de laatste dagen. Onstuimige zee, een lekke olietanker. Conflicten binnen de EEG, de nieuwe oorzaken van kanker. Koude polaire lucht, een vreemde ster in het heelal. Schandalen en sensatiezucht en de luchtdruk daalt plots overal. Dames en heren, nog even pauzeren, ik wens U alvast een goede nacht. Welterusten en slaap zacht zegt hij tegen U en mij. En voor al wie niet kan slapen ozonlagen fantasie. Honderd en één, ik laat je niet alleen. Drijft de Maan haar kudde schapen, nevelslierten nostalgie. Honderd en twee, ga je met me mee? Naar de open velden van de nacht, onvoltooide elegie. Honderd en drie, weet je wat ik zie? Maskerade van haar toverkracht, liefde en astrologie! Honderd en vier, witte lammetjes hier. Papavers om je licht te maken, transparante euforie. Honderd en vijf, wil je dat ik blijf? Morgen zul je weer ontwaken uit de zonne-energie. Plena Luna, prima primadonna, abracadabra. Welterusten en slaap zacht, zegt zij tegen jou en mij. |
Luna piena, prima primadonna, abracadabra.
Gente stanca per le strade, i negozi chiudono le loro porte d’oro. Ragazze che vogliono parlare in modo carino nel pallido rossore della luce al neon lilla. Uomini che amano sovrastimare la serata a loro immagine e somiglianza. Le tende vengono tirate in fretta perché è già buio. E la Luna pende come un’insegna al neon sopra le case della città dove i bambini sono stanchi dietro le finestre illuminate a giorno. Cinque più quattro fa nove, sono stato punito! Ippopotami e scimmie-ragno. Mamma, non riesco a dormire! Luna piena, prima primadonna, abracadabra. Dormi, adesso, piccolo mio, sono già le otto e venti. Bianche pecorelle stanno già saltando il ruscello della notte. Cento e uno, non ti lascerò solo. Cento e due, verrai con me? Cento e tre, sai che cosa vedo? Cento e quattro candide pecorelle. E finalmente si sono fermate nella luce argentea della Luna. Dormi ora, bambino mio, ascolta: un altro treno sta partendo, arriverà ad Anversa stanotte. Ma sei già troppo stanco, chiudi i tuoi grandi occhi, adesso. Cento e uno, non ti lascerò solo. Dov’è l’elenco dei programmi, dove l’ho messo? Thomas è stato punito di nuovo, dovresti parlargli perché davvero avanti così non si può più andare! Ci sarà una nuova era glaciale, l’ho appena letto qui. E fa sogni così strani. Ma qui fa freddo! Vuoi anche tu una tazza di tè? No, no, preferirei bere un bicchiere di birra e guardare la tv, ma è di nuovo guasta. E poco dopo alla radio, da uno studio dimenticato da Dio, il telegiornale dà le ultime notizie. Il mondo trattiene preoccupato il respiro, le previsioni del tempo per domani. Foschia e nebbia mattutina, vento da ovest e rovesci di pioggia. Un giornalista assassinato, i disordini degli ultimi giorni. Mari in tempesta, una petroliera sversa. Conflitti all’interno dell’Unione Europea, nuove agenti cancerogeni. Fredda aria polare, una strana stella nell’universo. Scandali e sensazionalismo, e la pressione atmosferica cala ovunque. Signore e signori, fermatevi un attimo, vi auguro la buonanotte in anticipo. Buona notte e sogni d’oro, dice a me e a te. E per tutti quelli che non dormono, fantasia a strati di ozono. Cento e uno, non ti lascerò solo. La Luna guida il suo gregge di pecore, ciuffi di nebbia-nostalgia. Cento e due, verrai con me? Ai campi aperti della notte, elegia incompiuta. Cento e tre, sai che cosa vedo? Mascherata della sua magia, amore e astrologia! Cento e quattro candide pecorelle. Papaveri per renderti leggera, trasparente euforia. Cento e cinque, vuoi che resti? Domani ti risveglierai ancora con l’energia del sole. Luna piena, prima primadonna, abracadabra. Buona notte e sogni d’oro, dice a me e a te. |
Ironia e malinconia ora si alternano, ora si fondono con misura e eleganza in questa deliziosa composizione corale, la cui vera protagonista — anzi, «prima primadonna» — è la Luna. Vic Nees era nato a Malines/Mechelen, i cui abitanti sono detti maneblussers, ossia «quelli che spengono la Luna», a causa di un curioso incidente occorso nella città fiamminga verso la fine del XVII secolo. Nei Liedjes voor de slapelozen la Luna ovviamente non si spegne, non può essere spenta, ma anzi pende come un’insegna al neon sopra le case della città, tutto avvolgendo nel suo luminoso incanto, facendo compagnia a coloro che invano contano le pecore, a quelli che ascoltano le notizie dell’ultimo telegiornale, a chi beve una tazza di tè, a chi preferisce un bicchiere di birra. Welterusten en slaap zacht: buona notte e sogni d’oro, anche a chi sogna con gli occhi spalancati.
Il lago
Louis Niedermeyer (1802 - 14 marzo 1861): Le Lac, introduzione e romanza per voce e pianoforte (1820) su testo di Alphonse de Lamartine (strofe 1-4, 13 e 16). Jean-François Novelli, tenore; Romain Vaille, pianoforte.
-
Ainsi, toujours poussés vers de nouveaux rivages,
Dans la nuit éternelle emportés sans retour,
Ne pourrons-nous jamais sur l’océan des âges
Jeter l’ancre un seul jour? -
Ô lac! l’année à peine a fini sa carrière,
Et près des flots chéris qu’elle devait revoir,
Regarde! je viens seul m’asseoir sur cette pierre
Où tu la vis s’asseoir! -
Tu mugissais ainsi sous ces roches profondes,
Ainsi tu te brisais sur leurs flancs déchirés,
Ainsi le vent jetait l’écume de tes ondes
Sur ses pieds adorés. -
Un soir, t’en souvient-il? nous voguions en silence;
On n’entendait au loin, sur l’onde et sous les cieux,
Que le bruit des rameurs qui frappaient en cadence
Tes flots harmonieux. -
Tout à coup des accents inconnus à la terre
Du rivage charmé frappèrent les échos;
Le flot fut attentif, et la voix qui m’est chère
Laissa tomber ces mots: -
«Ô temps! suspends ton vol, et vous, heures propices!
Suspendez votre cours:
Laissez-nous savourer les rapides délices
Des plus beaux de nos jours! -
«Assez de malheureux ici-bas vous implorent,
Coulez, coulez pour eux;
Prenez avec leurs jours les soins qui les dévorent;
Oubliez les heureux. -
«Mais je demande en vain quelques moments encore,
Le temps m’échappe et fuit;
Je dis à cette nuit: Sois plus lente; et l’aurore
Va dissiper la nuit. -
«Aimons donc, aimons donc! de l’heure fugitive,
Hâtons-nous, jouissons!
L’homme n’a point de port, le temps n’a point de rive;
Il coule, et nous passons!» -
Temps jaloux, se peut-il que ces moments d’ivresse,
Où l’amour à longs flots nous verse le bonheur,
S’envolent loin de nous de la même vitesse
Que les jours de malheur? -
Eh quoi! n’en pourrons-nous fixer au moins la trace?
Quoi! passés pour jamais! quoi! tout entiers perdus!
Ce temps qui les donna, ce temps qui les efface,
Ne nous les rendra plus! -
Éternité, néant, passé, sombres abîmes,
Que faites-vous des jours que vous engloutissez?
Parlez: nous rendrez-vous ces extases sublimes
Que vous nous ravissez? -
Ô lac! rochers muets! grottes! forêt obscure!
Vous, que le temps épargne ou qu’il peut rajeunir,
Gardez de cette nuit, gardez, belle nature,
Au moins le souvenir! -
Qu’il soit dans ton repos, qu’il soit dans tes orages,
Beau lac, et dans l’aspect de tes riants coteaux,
Et dans ces noirs sapins, et dans ces rocs sauvages
Qui pendent sur tes eaux. -
Qu’il soit dans le zéphyr qui frémit et qui passe,
Dans les bruits de tes bords par tes bords répétés,
Dans l’astre au front d’argent qui blanchit ta surface
De ses molles clartés. -
Que le vent qui gémit, le roseau qui soupire,
Que les parfums légers de ton air embaumé,
Que tout ce qu’on entend, l’on voit ou l’on respire,
Tout dise: Ils ont aimé!
Verba Lutheri ultima
Caspar Othmayr (12 marzo 1515 - 1553): Mein himmlischer Vater – In manus tuas, mottetto a 5 voci (1546). Himlische Cantorey.
Mein himmlischer Vater,
ewiger, barmherziger Gott,
du hast mir deinen lieben Sohn,
unsern Herrn Jesum Christum geoffenbaret.
Den hab ich gelehrt,
den hab ich bekannt,
den lieb ich, und den Ehre ich
fűr mein lieben Heiland und Erlöser,
welchen die Gottlosen verfolgen, schänden.
Nimm mein Seele hin zu dir.
Also hat Gott die Welt geliebt,
daß er seinen einigen Sohn
fűr sie gegeben hat.
Tenor :
In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum,
redemisti me, Deus veritatis.
Secondo la tradizione, in questa composizione Othmayr avrebbe messo in musica le ultime parole di Martin Lutero.
Bella canunt gentes
Guillaume Dufay (c1397 - 1474): Ecclesie militantis, mottetto a 5 voci (1431). Ensemble Pomerium, dir. Alexander Blachly.
Questo monumentale mottetto fu probabilmente eseguito in occasione dell’insediamento del papa Eugenio IV l’11 marzo 1431.
Triplum :
Ecclesie militantis
Roma, sedes triumphantis
Patri sursum sidera
Tamen cleri resonantis
Laudem pontifici dantis
Promat voce libera!
Gabrielem quem vocavit
Dum paternum crimen lavit
Baptismatis sumptio
Eugenium revocavit
“Bonum genus” quod notavit
Pontificis lectio.
Quod consulta contio
Qua nam sancta ratio
Sic deliberavit
Ut sola devotio
Regnet in palatio
Quod Deus beavit.
Certe Deus voluit
Et in hoc complacuit
Venetorum proli
Sed daemon indoluit
Quod peccatum defuit
Tantae rerum moli.
Dulcis pater populis,
Qui dulcorem poculi,
Crapulam perhorres,
Pone Lento consuli
Rem gregis pauperculi,
Ne nescius erris!
Pater naerens filio
Spiritus confinio
Det prece solemni
Gaudium Eugenio
Perfecto dominio,
In vita perenni!
Amen .
Motetus :
Sanctorium arbitrio
Clericorum proprio
Cordo meditantis,
Nequam genus atrio
Recedat ludibrio
Umbrae petulanti
Nam torpens inertia
Longa querens otia
Nescivit Eugenium;
Sed juris peritia
Cum tota justitia
Sunt ejus ingenium
Hinc est testimonium:
Pacem quaerit ommium
Exosus piaculi;
Et trinum daemonium
Daemonis et carnum
Pompam cinvit saeculi.
Quem color ipsi Poli
Dic scutum, quod attuli
Tibi, pater optime.
Sacrum det, quod occuli
Tui instar speculi
Cernant nitidissime!
Eja te, pulcherrime,
Querimus tenerriem,
Moram longi temporis
Ducimur asperrime,
Nescio quo, ferrime
Ad fulmentum corporis.
Una tibi trinitas
Vera Deus unitas
det coeli fulgorem,
Quem linea bonitas,
Argentea casitas
Sectavit in morem.
Amen.
Contratenor :
Bella canunt gentes, querimur,
pater optime, tempus:
Expediet multos, si cupis, una dies.
Nummus et hora fluunt magnumque iter orbis agendum
Nec suus in toto noscitur orbe Deus.
Amen.
Eugenio IV
Par che di me si pianga e si sospiri – II
Vincenzo Calestani (10 marzo 1589 - p1617): Piangono al pianger mio, madrigale a 1 voce e basso continuo (pubblicato in Madrigali et arie per sonare et cantare nel chitarrone leuto o clavicimbalo a una, e due voci, 1617, n. 34); testo di Ottavio Rinuccini. Ensemble La Primavera.
Piangono al pianger mio le fere, e i sassi
A miei caldi sospir traggon sospiri.
L’aer’ d’intorno nubiloso fassi,
Mosso anch’ egli à pietà de miei martiri.
Ovunque io volgo, ovunque giro i passi
Par che di me si pianga, e si sospiri;
Par che dica ciascun, mosso al mio duolo,
Che fai tu qui, meschin, doglioso e solo?
Chi passa
Filippo Azzaiolo (c1530/40 - p1570): Chi passa per ’sta strada, villotta a 4 voci. Eseguita da: The Musicians of Swanne Alley; The King’s Singers; Denis Raisin-Dadre, flauto, e ens. Doulce Mémoire; Yo-Yo Ma, violoncello, e The Silk Road Ensemble; Marco Beasley, voce, e ens. Accordone, dir. Guido Morini.
Chi passa per ‘sta strad’ e non sospira,
Beato s’è,
falalilela,
Beato è chillo chi lo puote fare,
Per la reale.
Affacciati mo’
Se non ch’io moro mo’,
falalilela.
Affacciati, ché tu mi dai la vita,
Meschino me,
falalilela,
Se ‘l cielo non ti possa consolare,
Per la reale.
Affacciati mo’
Se non ch’io moro mo’,
falalilela.
Et io ci passo da sera e mattina,
Meschino me,
falalilela,
Et tu, crudele, non t’affacci mai,
Perché lo fai?
Affacciati mo’
Se non ch’io moro mo’,
falalilela.
Compar Vassillo, che sta a loco suo,
Beato s’è,
falalilela,
Salutami ‘no poco la comare,
Per la reale.
Affacciati mo’
Se non ch’io moro mo’,
falalilela.
Giacomo Gorzanis (1525 - 1578): Padoana detta Chi passa per questa strada (trascrizione della villotta di Azzaiolo). Massimo Lonardi, liuto.
Anonimo (Inghilterra, sec. XVI): Chi passa (dal Marsh lute book). Valéry Sauvage, liuto.
William Byrd (c1540 - 1623): Qui Passe, dal My Ladye Nevells Booke (n. 2). Timothy Roberts, virginale.
In cammino
Augusta Holmès (1847 - 1903): En chemin, mélodie; testo probabilmente della compositrice. Hélène Lindqvist, soprano; Philipp Vogler, pianoforte.
O voyageur qui si tristement
Chemines dans la nuit brune
Livre ton coeur à l’enchantement
Du rêve et du clair de lune.
Vois! les Elfes autour de toi,
Fleurissent la clairière;
Prends ce lys de lumière:
C’est ton sceptre de roi!
Non, je ne veux rien, rien du monde
Que les cheveux d’or de ma blonde!
O voyageur entends ces accords
Qui mêlent en des rafales,
La voix magique et tendre des cors
Et les harpes triomphales.
Celle qui t’apparait làbas,
De frais glaieuls coiffée,
C’est Morgana la fée!
Ouvre lui tes deux bras!
Non, je ne veux rien, rien du monde
Que les yeux profonds de ma blonde!
O voyageur, un fleuve d’azur,
Où nagent des formes blanches
Sous les clartès du ciel sobre et pur
Scintille à travers les branches.
Sur la rive où le flot pali
En murmurant dèferle,
Dans des coupes de perle
Bois la paix et l’oubli!
Non, je ne veux rien, rien du monde
Que les chers baisers de ma blonde!
la regina gioiosa 