Walter Braunfels (19 dicembre 1882 - 1954): Symphonische Variationen über ein altfranzösisches Kinderlieder per orchestra op. 15 (1909). Münchener Symphoniker, dir. Hansjörg Albrecht.


Walter Braunfels (19 dicembre 1882 - 1954): Symphonische Variationen über ein altfranzösisches Kinderlieder per orchestra op. 15 (1909). Münchener Symphoniker, dir. Hansjörg Albrecht.


Carlo Monza (1735 - 19 dicembre 1801): Quartetto in fa maggiore La fucina di Vulcano. Europa Galante, I violino Fabio Biondi.

Fabio Biondi
Louis-Nicolas Clérambault (19 dicembre 1676 - 1749): Le Soleil, vainqueur des nuages, «cantate allégorique sur le rétablissement de la santé du Roi» (1720). Mireille Delunsch, soprano; Les Musiciens du Louvre, dir. Marc Minkowski.
Récitatif: «Les Persans assemblés dans leurs vastes campagnes»
Les Persans, assemblés dans leurs vastes campagnes
Au lever du Soleil qui doroit les montagnes,
Se promettoient le plus beau jour,
Leurs yeux goûtoient déja les fruits de sa présence,
Sans cesse ils bénissoient l’instant de sa naissance,
Et leurs cœurs par ces chants exprimoient leur amour.
Air: «Poursuis ta brillante carrière»
Poursuis ta brillante carrière,
Règne, divin Soleil, règne sur les Mortels,
Les biens que répand la lumière
Dans tous les cœurs t’élevent des Autels.
C’est peu que d’éclairer le monde,
Ton cours utile et glorieux
Deviens une source féconde
De mille trésors précieux:
Poursuis ta brillante carrière,
Regne, divin Soleil, regne sur les Mortels,
Les biens que répand la lumière,
Dans tous les cœurs t’élevent des Autels.
Récitatif: «Mais le jour s’obscurcit»
Mais le jour s’obscurcit, Dieux! quels nuages sombres
Dérobent tout à coup la splendeur qui nous luit.
Le plus noir Aquilon que la Thrace ait produit
Répand par tout s’épaisses ombres
Et fait céder le jour aux horreurs de la nuit.
Symphonie et Air: «Arrête, destin redoutable»
Arrête, destin redoutable,
Suspens la rigueur de tes coups,
Rends-moi cet objet adorable,
Qui seul fait nos biens les plus doux.
Veux-tu nous punir de nos crimes,
Que ces monts renversez sur nous,
De la terre ouvre les âbimes:
Frape, nous t’offrons tes victimes,
Épuise sur nous ton couroux.
Arrête, destin redoutable,
Suspens la rigueur de tes coups,
Rends-moi cet objet adorable,
Qui seul fait nos biens les plus doux.
Récitatif: «Nos vœux sont exaucés»
Nos vœux sont exaucés… goûtons-en les présages,
Par l’éclat lumineux qui brille dans les airs…
Des traits de feux dissipent les nuages…
Et les rayons par tout s’ouvrant mille passages
Vont le rendre plus pur aux yeux de l’Univers.
Air: «Préparons d’éclatantes fêtes»
Préparons d’éclatantes fêtes,
Formons les plus aimables jeux:
De festons couronnons nos têtes,
Chantons, chantons ce jour heureux,
Il rend le Soleil à nos vœux.
Il fait le destin de la Terre;
De lui dépendent nos beaux jours,
Rien ne trouble plus son cours,
Qu’aux monstres déclarant la guerre:
Il règne, il triomphe toujours.
Préparons d’éclatantes fêtes,
Formons les plus aimables jeux:
De festons couronnons nos têtes,
Chantons, chantons ce jour heureux,
Il rend le Soleil à nos vœux.

Giulio Ricordi (19 dicembre 1840 - 1912): Romance poudrée per pianoforte (da Impressions de route, 1898). Roberto Piana.

Camille Pleyel (18 dicembre 1788 - 1855). Notturno alla Field in si bemolle maggiore per pianoforte (c1830). Bart van Oort.
« Alla Field », cioè composto cercando di imitare lo stile di John Field (1782 - 1837), considerato l’«inventore» del notturno per pianoforte.

Joan Cererols (1618 - 1680): Serafín, villancico per doppio coro a 8 voci e basso continuo. La Capella Reial de Catalunya e Hespèrion XXI, dir. Jordi Savall.
Serafín que con dulce harmonía
la vida que nace requebrando estás;
cántale glorias mirándole en penas
que, amante y quejoso, su alivio es un ‘ay’.
Tan fragrantes, lucientes y bellas
en cielo y en tierra distantes se ven
las estrellas vestir de colores,
las flores brillar y las selvas arder.
Hoy el hombre suspenso y absorto
ignora, cobarde, lo mismo que ve:
pues mirar tan divino lo humano
en cosa que apenas se puede entender.
Una noche de siglos tan largos
dobladas las luces habrá menester
y por eso amanecen dos soles
que bañan de luz el portal de Belén.

Christopher Theofanidis (18 dicembre 1967): Concerto per marimba, strumenti a fiato e percussione (2013). William Moersch, marimba; Illinois Wind Symphony, dir. Robert W. Rumbelow.
Aria [18:58]
Julia Wolfe (18 dicembre 1958): Dark Full Ride per 4 percussionisti (2002). BLOW UP Roma Percussion.

Horatio Parker (1863 - 18 dicembre 1919): Concerto per organo e orchestra op. 55 (1902). Franz Hauk, organo; Ingolstadt Philharmonie, dir. Alfredo Ibarra.

Peter Warlock (pseudonimo di Philip Heseltine; 1894 - 17 dicembre 1930): Capriol Suite (1926), versione per orchestra d’archi. Det Norske Kammerorkester, I violino Henning Kraggerud.
La suite prende spunto da alcune musiche di danza pubblicate nell’Orchésographie (1588) di Thoinot Arbeau (pseudonimo di Jehan Tabourot, 1519 - 1595); seguendo una diffusa consuetudine, il trattato di Arbeau è scritto in forma di dialogo tra l’autore e un immaginario allievo, alquanto ottuso, di nome Capriol.

Niccolò van Westerhout (17 dicembre 1857 - 1898): Sinfonia in la minore (1897-98), completata da Raffaele Gervasio. Orchestra Sinfonica della Provincia di Bari diretta da Rino Marrone.

Domenico Cimarosa (17 dicembre 1749 - 1801): Concerto in si bemolle maggiore per clavicembalo o fortepiano e archi. Andrea Coen, fortepiano; L’Arte dell’Arco, dir. Federico Guglielmo.

Philipp Jarnach (1892 - 17 dicembre 1982): Sonata per pianoforte n. 2 op. 30 (1952). Kolja Lessing.
Saverio Mercadante (1795 - 17 dicembre 1870): Concerto per clarinetto e orchestra in mi bemolle maggiore op. 76. Dieter Klöcker, clarinetto; Prager Kammerorchester.

Georgij Vasil’evič Sviridov (16 dicembre 1915 - 1998): Trisagion (1952). Coro degli Urali, dir. Vladislav Novik.
Святы́й Бо́же, Святы́й кре́пкий, Святы́й безсме́ртный, помилуй насъ.
(Santo Dio, Santo forte, Santo immortale, abbi pietà di noi.)

Ludwig van Beethoven (c16 dicembre 1770 - 1827): Sinfonia n. 5 in do minore-maggiore op. 67 (1808). Wiener Philharmoniker, dir. Christian Thielemann.
Bisogna ascoltarla con attenzione perché in questa sinfonia c’è tutto Beethoven, ma non solo: ci sono anche tutta la musica che era venuta prima e tutta la musica che sarebbe venuta dopo.

Ludwig van Beethoven (c16 dicembre 1770 - 1827): Der Kuß (Il bacio), arietta per voce e pianoforte op. 128 (1822) su testo di Christian Felix Weisse. Fritz Wunderlich, tenore; Hubert Giesen, pianoforte (in concerto, Festival di Salisburgo 1965).
Ich war bei Chloen ganz allein,
Und küssen wollt’ ich sie;
Jedoch sie sprach,
Sie würde schrein:
Es sei vergebne Müh’.
Ich wagt’ es doch und küßte sie,
Trotz ihrer Gegenwehr.
Und schrie sie nicht?
Jawohl, sie schrie,
Doch lange hinterher.
(Ero tutto solo con Cloe e volevo baciarla; ma lei disse che avrebbe gridato: fatica sprecata.
Osai ugualmente e la baciai, nonostante la sua riluttanza. E non gridò? Ma certo, gridò, però molto tempo dopo.)

Harald Genzmer (1909 - 16 dicembre 2007): Concerto per organo e orchestra (1970). Edgar Krapp, organo; Bamberger Symphoniker, dir. Werner Andreas Albert.

François-Adrien Boieldieu (16 dicembre 1775 - 1834): Concerto in do maggiore per arpa e orchestra (1800). Anaïs Gaudemard, arpa; Orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie, dir. Leo Hussain.

Michel-Richard Delalande (15 dicembre 1657 - 1726): Concert de Trompettes (dalla raccolta di Symphonies pour les Soupers du Roy, c1736). La Simphonie du Marais, dir. Hugo Reyne.

Francisco Tárrega (1852 - 15 dicembre 1909): Recuerdos de la Alhambra per chitarra (1896). David Russell.

Anonimo: La blanche biche (canto tradizionale diffuso fra Vandea e Normandia). Le Poème Harmonique, dir. Vincent Dumestre.
Celles qui vont au bois
C’est la mère et la fille;
La mère va chantant
Et la fille soupire.
«Qu’avez vous à soupirer,
Ma fille Marguerite?»
«J’ai bien grande ire en moi
Et n’ose vous le dire.
Je suis fille le jour
Et la nuit blanche biche;
La chasse est après moi,
Les barons et les princes.
Et mon frère Renaud
Qui est encore bien pire.
Qu’il arrête ses chiens
Jusqu’à demain ressie.»
«Où sont tes chiens, Renaud,
Et ta chasse gentille?»
«Ils sont dedans le bois
A courre blanche biche.»
«Arrête-les, Renaud,
Arrête, je t’en prie!»
Trois fois les a cornés
De son cornet de cuivre.
A la troisième fois
La blanche biche est prise.
Celui qui la dépouille
Dit «je ne sais que dire,
Elle a les cheveux blonds
Et le sein d’une fille!»
A tiré son couteau,
En quartiers il l’a mise.
En ont fait un dîner
Aux barons et aux princes.
«Nous voici tous ici
Faut ma sœur Marguerite.»
«Vous n’avez qu’à manger,
Suis la première assise.
Ma tête est dans le plat
Et mon cœur aux chevilles.
Mon sang est répandu
Par toute la cuisine.
Et sur vos noirs charbons
Mes pauvres os y grillent.»

Joseph Martin Kraus (1756 - 15 dicembre 1792): Quartetto in sol maggiore per archi op. 1 n. 6, VB 187 (?1777). Joseph Martin Kraus Quartett.

Floriano Arresti (15 dicembre 1667 - 1717): Ricercare in sol maggiore. Luca Raggi all’organo Tonoli della Chiesa parrocchiale di san Bernardino da Siena in Casto (Brescia).
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Christoph Demantius (15 dicembre 1567 - 1643): Weissagung des Leidens und Sterbens Jesu Christi aus dem 53. Kapitel des Propheten Esajae a 6 voci a cappella. Laurens Collegium, dir. Wiecher Mandemaker.

Jan Antonín Koželuh (14 dicembre 1738 - 1814): Missa pastoralis. Salome Losová, soprano; Yvona Škvárová, contralto; Miroslav Švejda, tenore; Miroslav Podskalský, basso; Coro della Radio di Praga e Orchestra sinfonica di Praga (Symfonický orchestr hlavního města Prahy FOK), dir. Bohumil Kulínský.

Giuseppe Valentini (14 dicembre 1681 - 1753): Concerto grosso in la maggiore (pubblicato in Concerti grossi a quattro e sei strumenti op. 7, Roma c1710, Libro I n. 1). Ensemble 415, dir. Chiara Banchini.

Alcune diverse interpretazioni di Tander naken, brano composto dal re Enrico VIII d’Inghilterra sulla melodia della canzone renana quattrocentesca Tandernaken («A Andernach»).
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Maria Szymanowska (14 dicembre 1789 - 1831): Polonoise in fa minore per pianoforte. Aleksandra Świgut.

Karel Husa (1921 - 14 dicembre 2016): Music for Prague 1968, versione per orchestra (1968). The Louisville Orchestra, dir. Jorge Mester.
«Sono tre le idee musicali che costituiscono il fondamento di questa composizione. La prima, e la più importante, è il canto hussita del XV secolo Ktož jsú Boží bojovníci (Voi che siete guerrieri di Dio), che per centinaia di anni è stato un simbolo di resistenza e di speranza ogni volta che un avverso destino incombeva sulla nazione ceca. È stato utilizzato anche da altri compositori cechi, fra i quali Smetana nel ciclo Má vlast (La mia patria). L’incipit di questo canto religioso è affidato dapprima ai timpani, con molta dolcezza, nel I movimento, poi conclude in un marcato unisono il Corale finale. Ktož jsú Boží bojovníci non è mai enunciato nella sua interezza.
«La seconda idea è il suono delle campane che ritorna continuamente, dal principio alla fine. Praga, detta anche “la città delle cento torri”, ha sovente utilizzato i rintocchi delle sue tante campane, che magnificamente risuonano, come segnali di allarme e di vittoria.
«L’ultima idea è un motivo di tre accordi enunciato per la prima volta nell’Introduzione, simultaneamente all’assolo dell’ottavino, da flauti, clarinetti e corni. Successivamente riappare a livelli dinamici estremamente elevati, per esempio a metà dell’Aria (II movimento).
«Music for Prague 1968 adotta diverse tecniche compositive e di orchestrazione e esplora nuove sonorità, per esempio quelle affidate alle percussioni nell’Interludio e nella sezione finale. V’è anche molto simbolismo: oltre ai segnali d’allarme nel I movimento (Fanfare), alla speranza incrollabile del canto hussita, al suono delle campane e alla tragedia (Aria), v’è anche il verso dell’uccellino all’inizio, affidato all’ottavino, simbolo della libertà di cui Praga ha goduto solo per pochi momenti nel corso dei suoi mille anni di vita.»
Karel Husa

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